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台湾漫画大潮已去路在何方

2018-12-06 20:57:36

台湾漫画:大潮已去路在何方

从敖幼祥的《乌龙院》开始,四格漫画成为台湾漫画的主流,不过现在这种形式正在失去活力。事实上整个漫画界都在反思,未来的方向到底在那里。

2004年,蔡志忠带着女儿蔡欣怡一同来内地做宣传的时候,问她喜欢的台湾漫画家是谁,蔡欣怡回答是“?酌住薄N乙淦鹕鲜兰途攀甏跷彝前隳昙偷氖焙颍欢让刻於荚诳袢饶7虏讨局业穆卸裙蹦瓴讨局衣谀诘氐氖⑿校踔帘蝗衔且⒘恕岸镣际贝钡牡嚼础?

蔡志忠次来北京,是上世纪八十年代。沈昌文把三联惟一一辆吉普车借给了他,然后自己骑着自行车跑来跑去。沈昌文高兴地对他说:“经过三联书店近百名员工的努力,终于不再赔钱了,这一年,我们大概能赚到五万块钱。”而那时蔡志忠一周就能赚五万块钱。蔡志忠当时就表示,他可以让三联书店出得起书。可是,三联书店刚刚推出蔡志忠漫画时却遭到不少非议,有个顺口溜说三联书店改弦易辙,开始“炒菜(蔡志忠)淘金(金庸)”。后来,三联书店出了许多书,还盖了大楼,很多人说那幢楼的一半是蔡志忠给盖的。

紧接着,朱德庸、?酌滓韵碇普剂炝四诘氐穆谐。械忝目锊皇窃诹刂斓掠沟穆褪钦诩苹抵斓掠固赴嫒ê献鳎欢?酌椎幕姹驹谙烤说耐保杆俚嘏嘌隽艘慌阶油剿铮恍┬律说淖髌反踊婊绺竦脚渫嫉奈淖侄纪耆瞻嶙?酌住?

我们很容易误会,以为个进入内地市场的蔡志忠是台湾漫画界的鼻祖,而将描绘现代社会题材的朱德庸、?酌住接紫椤⑾粞灾械瓤醋魇呛笃鹬恪F涫党?酌字猓壳罢谀诘亓餍械恼庑┞以缭?0年代初期就风靡台湾了,前些年我们几乎人手一本《双响炮》,为其新鲜火辣赞叹不已,其实台湾人民在十几年前就看过了。

1966年以后在台湾出生的漫画工作者也大多受到日本洗礼,接受比如手冢治虫的漫画表现手法。而台湾本土漫画的兴起则是源于1981年台湾报纸竞争的白热化,自从《中国时报》连载《乌龙院》,导致四格漫画的前景看好,各大报纷纷采用,于是那个时期走红了一批漫画作者:COCO、老琼、朱德庸、渔夫、蔡志忠……萧言中的《丛从赤子心》更是一副进军国际市场的架势。

20多年后的今天,这些依然拥有名气的漫画人会怀念那个百花齐放的时代,起初他们都还年轻,而且是从一个曾经压抑太久的艰难时期里走过来,生命突然有了绽放的空间,因此每一个都鲜明夺目,各自形成独特的风格。

可是在他们变成漫画家的时候,看到的却是日本漫画在台湾的稳步成长。台湾出版的日本漫画,几乎成了日本漫画在台湾的缩小版。按照敖幼祥的说法,现在台湾的漫画种类很少,大部分是日本漫画,他说这种状况令他对台湾漫画感到绝望。

实际上在追溯台湾漫画的发展历史的过程中,我们发现:和内地革命时期一样,台湾早期的漫画也多是政治漫画或者是民族意识浓厚的漫画,揭露如贫富差距,物价飞涨,贪官污吏等,发挥了积极的社会功能。渐渐地,漫画的政治功能式微,消遣娱乐的属性被加重,台湾漫画的成长也如同台湾文化和经济成长的过程一样,一路走来荆棘满布,却又是台湾文化与外来文化不断融合与变迁的缩影。

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